在１９５０—１９５２年成立“联合建筑师工程师事务所”期间，事务所设于上海、北京两地，承接了一些业务。包括北京沈阳中国科学院研究所、上海纺织工业学院、榆次经纬纺织机制造厂住宅、福利区工程、石家庄纺织厂、乌鲁木齐七一纺织厂等。在七一纺织厂施工时，赵深到乌鲁木齐视察工地，正好王震、陶峙岳在石河子筹划城市建设工作，就专邀赵深到石河子研究城市的规划。赵深到了石河子现场，亲自动手进行规划设计。石河子市的第一期建设工程，就是按照他设计的规划进行的。

    １９５２年７月赵深参加国营设计机构以后，长期担任技术领导工作。华东和北京两设计院中经他指导的工程项目，已很难具体查考，可以说，１９５５年他调回华东设计院后，华东设计院的重大设计项目都经过他的精心指导。他除了对设计方案，以至细部构造都加以深入推敲、严格要求外，而且经常亲临现场，检查与解决具体问题。１９７６年唐山大地震后，中央提出要重建唐山。当时他已是７８岁高龄，为了重建唐山，他往返上海、北京、唐山等地，与建筑界有名望的专家研讨河北小区的规划，提出方案，以后河北小区的设计即以此规划方案为基础。在建造过程中，唐山余震不断，他又往返唐山、上海多次，到工地视察，提出很多建议。

    他不仅对华东设计院的工程十分关心，而且对外地的重大工程，也当作自己的事一样。在他逝世前两个月，他在兰州市参加了该市的规划讨论后，又马不停蹄，匆匆赶到遵义市参加遵义纪念馆方案的讨论。他的一些设想为遵义市的领导和与会专家所采纳，并体现在改进方案之中。

    建筑师在学术上的水平应该体现在其设计之中。赵深一生所负责设计和在其指导下设计的作品是相当丰富的，上面列举的仅是其中的一部分，还有不少，特别是私人住宅部分以及一些方案竞赛的稿件已无从查考。即便如此，在上面所列的项目中亦不乏佳作，留待建筑界研究评说。

    赵深是一个在建筑学上有较深造诣的建筑师，在建筑设计和建筑艺术方面有其独特的风格。他的设计首先着重建筑功能，在满足功能的前提下，力求建筑造型的美观，不赞成片面追求形式而牺牲实用。同时，他还重视造价经济，反对不顾经济而任意发挥，滥用高档材料。他本人所主持的以及由他精心指导的设计，识者都认为具有朴实大方，典雅自然的独特风格，造型简洁明朗，无矫揉造作、刻意雕琢之弊。赵深不仅对西方建筑有较深的研究，而且对我国的传统建筑也有厚实的根底，一向重视在现代建筑中结合运用我国的传统建筑艺术。在他回国后设计的第一座建筑——上海八仙桥青年会大楼就充分体现了这一点。尽管在３０年代建筑界的“国粹主义”和中华人民共和国建国初期提倡的“民族形式”，在建筑界形成一个较大的声势，赵深对待建筑创作，仍然坚持努力借鉴传统遗产的精华，吸收和发扬建筑的民族风格或地方特性。在设计中坚持从现代功能和结构出发，不生搬硬套古典形式，而是适当运用和强调传统符号以示意的方式表达中国建筑文化的特点。在后期，他在设计上更具有新时代气息，不落窠臼，随时代步伐而前进。

    赵深才华丰茂，思路敏捷，不轻易动笔，一经动笔则一气呵成轮廓，然后对细部节点反复推敲，精益求精。他不仅重视设计方案，而且对施工图纸、选用材料、施工质量也严格要求，对建筑的细部处理，装饰线脚花饰和色彩，更是亲自与设计人员研究探讨，逐个进行审核敲定。

    赵深为人谦虚，从不矜己之长，亦不攻人之短。他在建筑设计问题上，对他自己的作品从不夸夸其谈，也从未见他对世界建筑流派和别人的作品评头论足，相反，对他过去设计中的遗憾之处，尽管事隔多年，仍深念不忘，引为教训。大上海大戏院是１９３２年赵深陈植事务所时的作品。１９５３年，他为设计人员上业务课时，谈到戏院的楼厅设计，当时为了多设座位，加大楼层的坡度，“弄得走路像爬山一样，设计得不好。”当时我们为他这样虚怀若谷，进行自我批评而深受感动。