上世纪90年代北京的建设量还没有现在这么大，标志性建筑也没有现在这么多，所以外研社这个小房子大家还比较关注。一个出版社的办公楼，能得到许多认可，我挺高兴的。1993年开始设计这个项目，当时我们有很多分析，包括对城市环境的分析，对学校这样的文化机构的分析，出版社又担负中外文化交流这么一个功能，在建筑形态上应该如何表达？当时北京的建筑在往两条路上走，一条路是把建筑装扮得与历史有关，给它加个飞檐、琉璃瓦，保留古都遗风；另一条路是向西方靠，欧陆风格。其实建筑的本土性与现代性，有点像两层皮，很多手法是可以做到，但思路上还没有把建筑看成环境的延续。在外研社这个项目上，我想要回到建筑的本体———从室外到室内，从城市到校园，要有层次感和连贯性，创造优质的、同时具有城市意味和文化意味的空间。

　　当年在北京，用这样深红色的又很粗糙的外墙面，从来没有过。这个样子的材料也就是在上海和江苏的一些近代历史建筑上可以看到，所以我们业内的一些老专家、老领导都曾经跟我说，这个颜色是不是太重了，要不要改一下。我当然有压力，就反复做一些样板模型给他们看，最后我还是坚定了信心，也得到了业主的支持。在它之前，我做过西安的阿房宫凯悦酒店，做过北京的丰泽园，这些建筑也获过奖，但主要是考虑业主的要求和地方性的要求。从这个意义上说，外研社是我个人设计历程中的重要转折点。

　　外研社实际上是南北两栋楼，进深都不很大，南北朝向便于自然通风，也符合外研社提出的任务书的要求。中间有一些公共空间，在草图阶段有很多设想，我们需要权衡里面的布局。最后我把两栋楼中间的院子划出一半，给了一个大厅，然后还有一些用来做图书馆和职工健身娱乐的用房。这两栋楼朝向城市的角度，是一个开敞的立面，这个立面呢，我就在想，弄两个山墙不太好看，我给它做成一个总体的立面，中间用一个廊桥把两个建筑连起来。更有意思的是，为什么会出现三角形？仔细看会发现，从城市道路的路口，走到学校方向，两个入口之间是45度的一条线，这就把矩形的平面变成了动感的三角形。

　　因为这个建筑的门厅并不大，门厅里又有一些柱子，这样在施工中，完成度不高的时候，看起来就不够开阔。社长就提出修改，说要么把门厅突出来，在外面做大，要么你就把这些柱子砸了，把内部空间扩大。我就慢慢解释沟通，还是把原来的设计保留下来。建成以后他们觉得这个门厅虽然小，但是有它的意思在里面。

　　我比较注重建筑与外部的沟通，建筑不是孤立的。一些公共建筑，尤其是办公建筑，它不像住宅那样需要私密的隔离的空间，它应该是周边环境的重要组成部分。我本来不希望外研社前面的小广场停这么多车，我想它应该是安静的院子，有很多树，不设栏杆，跟城市的街道有很方便的沟通。因为我们毕竟是在给人设计建筑，要考虑人的行为模式和使用方式。人是在城市当中游走的，我们从一个非常封闭的室内空间一下子走到大街上，会嗡的一下，有很强烈的环境变化带来的反差感。某些对生活质量要求比较高的人会觉得，这个反差太大了，不舒服。设计师需要关注人的这种感觉。

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